故事大要
观众心声
一个个梦境交织历史的碎片，寻兄途中领略宗教的真谛 老奶奶演技最佳 这么一对比，手册欠毕赣一个年度十佳
影像风格上的确很像阿彼察邦，相比颇具铺排的前半段，个人更喜欢镜头逐渐生动的后半段，没那么雕琢则更能配合文本上的清浅，散文诗一样的回乡之旅包含了宗教生死历史过往，企图心是有，表达的支撑和段落之间的连贯性则力有不逮。首部长片来讲，已经很厉害了。
怎么和毕赣那些文艺爆米花copy怪电影扯上关系的？中国影迷真是好笑。叙事和分镜更像蔡明亮的《日子》，慈悲和灵性则接近杨德昌。范天安无意制造轻浮的魔幻，相反，他的影像是现实中不可言说的空白：基督教与政治，越南战争，信仰与失落，时间外的丧礼。虽然只是第一部电影，却有着极其稳健的节奏、惊人的调度、美不胜收的影像语言（让人想起Łukasz Żal的《修女伊达》《冷战》）。电影那种庞大的失重感，泥泞般湿润又废墟般枯涸的触觉，以及永远无法望到尽头的房间，都闪烁着约翰·福特等大师的缅远之光。
塔尔可夫斯基和阿彼察邦是养活了多少“导演”啊~~~ 这个为毛会是金摄影机呢？
其实Thian是魔术师，用幻术仿真出勾兑痛苦的记忆，变幻出与现实截然不同的空间，但在夜光闹钟响起时，一时错乱，在过往和现在间不可自控地穿梭。过去的、父辈的战争，现在的、迷失的信仰，唯一不变的是一直不停的暴雨、狂风和无法散去的迷雾。金色的襁褓是寻求庇护的茧房，在暴雨中破茧而出却在不断回头，一时忘记了来路。镜头神不知鬼不觉的推进，像是扑面而来的记忆，最喜欢突然停电戛然而止的子弹和消失的金鱼。但总体而言缺少毕赣的出神入化，正如主角所言“我们为什么再拍不出那样的电影”。除镜头外，无时无刻地自然收音：风雨、超度、鸡鸣、儿童嬉闹声等背景音正是空间制造和分割的利器，显示梦境和未来、现实与过往的不同。 @上海影城