Gorgo源自希腊神话中的戈耳工(Gorgon)三姐妹之首美杜莎。虽然格果并非蛇发女妖,但使用这个名字意在暗示其令人恐惧、一旦直视即遭毁灭的神话色彩。这种命名方式在当时很常见,借用地中海神话典故来增加怪兽的神秘感和文化厚度,同时也便于西方观众记忆。
格果并没有死,而是在混乱中逃回了大海。影片结尾暗示它将回到深海隐居,而人类对此无能为力。这种开放式结局避免了彻底消灭怪兽的俗套,同时也留下了一种不安的余韵:只要海洋还在,威胁就依然存在。这也符合当时人们对自然力量不可控的敬畏心理。
仿佛看了一场美国山寨版的哥斯拉,基本设定(寻子 / 借小孩表达自然主义的立场)也相近,当然美国人热衷「马戏团」式的场面,以及最后几乎失控(从故事到电影调度制作)的场面都是美式风格。
较为平淡的故事+结尾大场面的特摄戏。人类和怪兽的戏份在后半段有种剥离感
哥斯拉与迷你拉原型。
剧情完全按照《哥斯拉》的套路上来,却没有日版的剧情深度。导演按照连续剧的模式拍了部特摄电影,构图打光完全够不上不说,很多场景还特黑,巨兽给观众的震撼效果被极大的削弱。
巨兽Gorgo为了就回自己被人类抓去的幼崽,大闹伦敦城,摧毁塔桥,推倒大本钟,人类毫无还手之力。怪兽片一般的思想内核都是思考人类在自然界钟的地位与行为,这部也不例外,自诩万物之主的人类,却被怪物不屑一顾。1967年的日本特摄《大巨兽加帕》似乎是翻拍此部。