下水道 Kanał

瓦伊达坦言在由于采光问题而利用非自然光违反道格玛95宣言（除非观众能通过摄影机镜头下黑不见底的下水道看清演员们的表演！），个人视其为战争三部曲最佳的一部（居然只是瓦伊达的第二部长片！），毒气弥漫封闭的恶劣环境催生精神崩溃。爬出下水道的中队长又重回不见天日的苦难，起义和胜利共幻灭。

波兰第一部直接以华沙起义为主题的电影，解冻时期的一步尝试，在当时环境算很敏感的议题，毕竟起义的发起者和参与者不是二战后波兰的统治者，甚至曾被后者镇压。从一定程度上讲，就如同我们拍淞沪会战之类的题材。 一流的摄影调度，开场介绍人物依次出场的跟队随行长镜头，后半段进入下水道后宛若黑色电影般的光影质感。第26分钟出现二战德军独有的武器——歌利亚遥控爆破车。整体观感最接近的参考系可能是《恐惧的代价》，剧情更多放在一群人执行终将丧命的危险任务，放大人类面对死亡威胁时的种种精神状态，突出惊悚感和命运无常。战争仅作为背景，不去分析更多的历史。

波兰视角二战片，确切的说应该是战争片里的一个亚类型战争恐怖片吧。说起这类电影第一个想到的是福特在1934年拍的迷失的巡逻兵，为什么第一个想到这部呢，大概是因为这部电影中有恐怖片第一偶像鲍里斯.卡洛夫吧，在下水道这部电影中也有一个迷失的巡逻兵中卡洛夫式的人物就是那个作曲家，事实上类似角色在后来也成为了恐怖片中的某种符号。在这部电影中还出现了一个在大街上到处问人家有没有见过她女儿的妇女，就是这样很小的一个角色几乎拷贝不走样的出现在了波兰斯基的电影钢琴家里，当然钢琴家里把找女儿换成了找丈夫。影片的主角之一扬查尔，导演说他像年轻时候的亨利.方达其实他看上去绝对是更像年轻的鲍嘉，在这部电影中他的表演好几次都让人想起鲍嘉在孤城虎将中的样子。PS进入下水道后基本上就是同志之谊+黑狱杀人王

3- 上艺联波兰电影大师展。总是在最不应该制造笑料和运用类型技法调动观众期待的时候做了相反的事情，让人不禁要给本片的创作意图和心态打上一个问号。

2021波蘭電影大師展。革命非但不是请客吃饭，大多数情况下更是一败涂地。在「密闭环境」下的人性挣扎（抑或人性复苏）都超越了简单的革命语境，生存还是希望，人类永恒的悖论。